中国古代文论选读
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辞赋这种文学体裁，源自（）
辞赋这种文学体裁，极盛时期是（）
司马相如写有《子虚》《上林》等大赋，还根据自己的体会对辞赋创作的“赋迹”与“赋心”即（），总结出辞赋创作的“铺”与“丽”即铺陈体物与和辞藻华丽的特点，这是前人所没有的。
扬雄从自己长期的创作实践中，深刻体会到汉赋形式上同讽谏内容与作用的深刻矛盾，汉赋形式上有（）特点。
()提出“诗人之赋”和“词人之赋”，是合乎文学艺术的自身规律的。加之当时的辞赋创作存在忽视思想内容片面追求形式美的严重弊病，有针贬时弊的意义。
扬雄对形式主义的批判精神，是有其积极的意义的。对此，后来（）中有所继承和发扬。
（）这本书独设《诗赋略》，将诗赋与六经诸子分开论述，并进一步区分为屈原赋、陆贾赋等五种，正表明了文学观念走向独立的逐步发展，可视为魏晋文学自觉时代到来的先声。
《诗赋略论》对先秦以来的诗赋发展作了勾勒，涉及对屈原、司马相如、扬雄等重要作家的评价，其标准主要是（）
在《诗赋略论》中扬雄他们的作品被认为是“没其风谕之义”，所以作者加以批评。本文是以所谓（）为准则来规定诗赋文学的讽谕精神的，
《艺文志》对乐府歌谣的论述，包含了较为重要的文学观点。沿着孔子“诗可以观”的思路对歌谣的社会作用予以一般性的认可,指出了这些歌谣()的特征
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