刘勰极力赞扬与《诗经》风格迥然有别的屈原的作品是“酌奇而不失其贞(正)，玩华而不坠其实”。可见，“观奇正”并非以风格的“雅正”、“新奇”为评判作品优劣的标准，而是要将（）作为分析作品的一个角度。

中国文论则把创作冲动的产生看作是外物对创作主体感召刺激的结果，即所谓（）。

钟嵘基于他的（）强烈反对声病和用典，是针对当时诗坛的矫柔造作的风气而发的。

()是现存最早的诗文总集，选录先秦至梁代作者一百二十人的作品，另有不知作者的古乐府三首和古诗十九首。

（）主要论述历代盛衰治乱兴亡，其中《立言》篇讨论文笔区分问题，表达了萧绎对文学特征的看法，是南朝后期在理论上辨析文章体制的重要文献。

“文笔”的标准,经过宋、齐、梁三朝文学实践的发展，人们对文学作品审美特征的认识也随之深化，由此带来“文笔”区分的新观点，进一步着眼于()。

初唐四杰不包括？

“魏晋南北朝时期出现了‘为艺术而艺术的一派’”，这句话出自谁？

南朝以来较之魏晋一大进步就是发明了“文笔”说，该论断出自

谁提出了“道胜者文不难自至”的散文创作纲领，“诗穷而后工”的诗学观点